一部热播剧《梦华录》让宋朝美学再次进入大众视野，剧中淡雅素朴的场景色调、琳琅精美的服化道，点茶、插画、挂画、焚香的宋朝文人四雅生活，展现了令今世无比艳羡的中国古典园林生活美学，如果梦回宋朝，你想做什么？
宋朝之简雅审美，在深厚物质财富和文化底蕴之上，成为千百年华夏文化的巅峰，也成为今人所追溯与向往的独特美学体验。本篇分享探寻中国古典园林植物配置的文化意蕴，回归东方文化，一同对话古典的风雅日常。
一是追求本于自然高于自然；二是追求含蓄，致力于达到藏而不露，峰回路转；三是追求精巧，精在体宜，巧夺天工。中国古典园林的植物配置中最大的特点就是追求自然，就算是在面积比较小的园林中也遵循着"三五成林"的种植手法，营造"咫尺山林"的意境。
"师法自然"是中国古典园林一直都追求的，也是植物配置中一直遵循的法则。中国古典园林中的"自然"是以植物的季相变化和生长习性为前提，模拟、仿照自然，致力于创造出人工自然。古典园林的造景和中国古人的性格特点大致相同，主要是谦虚、含蓄。在古典园林中，造园者会尽量避免开门见山、园内景色一望到底，一般会在园子的入口处通过植物来构成藏景、障景等。赋予植物"个性化""拟人化"的特殊含义，如竹子寓意为挺直不弯，虚心向上，这种"借物言志"也是古代人与古典园林通过植物的表达含蓄的特点。
在中国的古典园林中，面积较大的皇家园林或是面积小巧的私家园林，造景时都力求每一处的精致和巧妙，而在植物配置上也是如此。常常会出现主景为一棵精选、观赏价值高的孤植树木，植物的花色、叶色以及花形叶形都被造园者巧妙地加以利用，力求与周围的建筑、山石、水景等融为一体。古典园林形成了独特的植物配置方法，如栽梅绕屋，堤湾宜柳、移竹当窗等。古典园林中的植物种植也讲究苍劲与柔和相配合，如古典园林的植物要素和建筑、山水等其他造景要素相结合，从而形成景观整体。植物与建筑相搭配有着悠久的历史，随着农业社会的发展，人们在居室围墙种植-些梅、桃、木瓜、桑、板栗等植物，随着社会的发展，在建筑周围的种植植物开始具有其他意义，如建筑周边绿植的有序栽植，代表的是一种"等级"和"秩序"。
除象征"等级""秩序"外，中国古典园林也经常模仿山川河泽的自然美，使园林建筑与周围环境相结合。但这种周围的环境和建筑相互融合为一体的空间氛围感营造，通常需要周围合理的植物配置，因而古典园林植物与建筑的精妙配置，从而创造出自然、含蓄、精巧的园林景观，才达到"精在体宜，巧夺天工"的艺术境界。
古典园林中的建筑布局一般有前庭、后院、天井等空间，结合这些空间造园时就经常采用墙隅种植，或植物结合漏窗、门洞等形成漏景、框景等，使得空间具有趣味性，比如苏州留园的入口处用植物、置石形成景观节点，点缀了庭院也达到入口处抑景效果。
中国古典园林中由窗、或者门洞形成的框景数不胜数，比如在拙政园的枇杷园，由园中的门洞看到"雪香云蔚亭"那边的风景如画。由"梧竹幽居"看到"别有洞天"后面的北寺塔。植物和山石的配置也常常出现在古典园林中，这种配置又分石包土的假山和土包石的假山。土包石的假山是山石外部包裹着厚厚的土壤，在此基础上种植植物，植物配置常采用混交的种植方式，人工痕迹不明显，旨在营造出像是自然山林中的景观，比如拙政园"放眼亭"中的假山，还有艺圃的假山等。石包土的假山，顾名思义就是外石内土的假山，这种假山通常比土包石的假山陡峭，常常种植枝干弯曲的树，并将树木修剪成枝条斜出假山外的样子，比如留园、狮子林假山的植物配置、环秀山庄的悬崖峭壁。通常在造山石时就留好植物的种植穴，选用造型优美的植物，比如松柏类、紫薇、梅花、南天竹等，种植时追求疏密有致，营造仿佛在石缝中长出来的样子，达到宛如天成的效果。或者在石包土的假山上种植一些可以攀爬的植物，比如络石、地锦等，这样会显得假山更加古朴自然。在古典园林中的水体常常是条石驳岸，并且会在驳岸边上种一些较为低矮的植物，以防遮挡观赏者的视线，如迎春、探春等植物。此外，古典园林中还经常在岸边种植梅花、玉兰、垂柳、鸡爪械等植物，形成相映成趣的倒影。
在植物与水体的配置中，游园者可以欣赏植物与水体相映成趣的倒影，比如建筑的倒影，水生植物在水中的倒影。
倒影和水生植物相配合可以营造出美妙的意境，比如拙政园中部湖上种植的荷花，造园时特意留部分的水面用来形成优美的倒影，而面积较小的网师园中的"水院"以及留园中的"浣云沼"，则选择体型较小的睡莲来营造意境。
在古典园林中，植物要素和其他造景要素紧密结合，许多景观节点也用植物来命名，比如桃花溪、桐剪秋风等，反映了古代文人将诗情画意融入到园林中的特点，增加了景观节点的韵味，古典园林也常用某单-品种的花木作为观景点，以花木为主题、主景。网师园的"看松读画轩"是以黑松、罗汉松等各种松树为主题的专类园，而"小山丛桂轩"则是单一种植桂花的园子，"殿春移"种植的则是芍药，相同的还有以梅花为主题江苏无锡的梅园，以竹子为主题的扬州个园等等。古典园林通过对植物的形象、生长习性的认识，赋予了植物其他内涵，比如荷花"出淤泥而不染，濯清涟而不妖"，榉树寓意中举，石榴多子多福，牡丹花开富贵，红豆表相思等，古代造园者也会以植物代表的内涵与特性来契合园主的性格及其向往追求。植物除了被赋予吉祥的寓意处，还被赋予了"人格化"来代表园主的理想与向往，比如梅花寓意清高，竹子寓意正直，兰花寓意幽谷品逸，菊花操介清逸，并把梅兰竹菊寓意为"四君子"。这些植物内涵带有浓厚的民族色彩，也丰富了古典园林的审美层次，使园林景观进入了艺术美与理想美相结合的境界。
中国古典园林追求山水画的意境，古典园林常常是山水画的立体化表现，中国山水画的绘画中讲究"神似"，在古典园林的植物造景中也十分讲究"神似"，常常通过结合植物的内涵、外形等来造景。
古典园林的植物配置与诗画的关系十分密切，古典园林中花木较少考虑生态功能，而是重其审美价值，注重姿态是古典园林在花木审美上的一大特色。造园时，构图参照山水画构图方式，主张松驰有度、高低错落，讲究"疏影横斜"的姿态与境界，古典园林主要为写意式配置，常用三五成林的配置方法。古典园林为了让园子在四季都可以有视觉美感，所以在植物配置上非常注重植物四季的变化，季节的变化会改变园林中的意境，并给人不同的的感受，而这些一般都是通过以植物配置为媒介发挥其作用的。花木配置按高度、花期时间和植物颜色来搭配，使园中有四季不谢之花。如苏州拙政园中的"绣绮亭"和怡恰园"锄月轩"前的牡丹，网师园"殿春移"的芍药，都是春季观赏的植物，拙政园"枇杷园"里的枇杷为初夏的景观;怡园中"藕香榭"里面的荷花也是夏天的景观，留园里面秋天红色的枫叶、拙政园中秋天成熟的橘子，而网师园中的腊梅则是冬天的景观。古典园林常常利用植物与风、雨、水声等巧妙配合，在刮风下雨时，雨水拍打在植物上发出的声响，显得园中更加静谧，给人一种鸟鸣山更幽的感觉，而拙政园里面的"留听阁"中种植的荷花，在下雨时就可感受到"留得残荷听雨声"的意境。拙政园"听雨轩"前后空地栽植芭蕉，水池边则栽植荷花，主要是参照"蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声"的诗句，而雨水打在香蕉叶上、荷叶上的声音，则营造了另一番意境。
还有承德离宫中的"万鹤松风"景点，也是借风吹过松树林而发出的沙沙声来烘托气氛的，还有在江南园林中常常种植竹子，营造"扶疏万竿，引风听琴"的意境。借助植物表现风声、雨声，是中国古典园林的常见表现手法，也是古典园林中植物配置与诗词意境的表达。古典园林的植物也常在嗅觉上营造空间，"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"，主要描绘的是植物在水中倒影的光影变化和植物的花香。花木植物不只是香气袭人，还能以香袭水，形成"泉香""水香"，还有苏州留园的"闻木梯香"，桂花花期到的时候传来阵阵的花香扑鼻，而拙政园的湖面上种植了荷花，夏日时在湖边可以闻到荷叶、荷花的香味，使人心神宁静。植物配置中常常追求视觉上、听觉上、嗅觉上的综合美感，这也是中国古典园林植物配置的一大特色。
现代的景观设计中植物配置也会和古典园林植物配置一样注重植物一年四季的变化，比如许多景区中春天的樱花、夏季的荷花、秋季金黄色的枫叶、冬天的梅花与雪景。为避免淡季时太过萧条，熟悉各种植物的季相变化，掌握其物候，以熟练搭配。
现代城市休闲类景观也经常借鉴古典园林植物的造景手法，在植物配置上注意植物的自然形态，让观赏者在城市植物景观中更多地感受自然。
古典园林中使用单一品种植物造主题园的手法非常常见，比如圆明园的曲院风荷、梧桐树屋，拙政园的枇杷园等，这一造景手法在现代景观也经常运用，运用传统手法比较成功的案例有襄阳的中华紫薇园，还有北京的紫竹院公园里面的风荷夏晚、竹院春早等等。
在古典园林中，许多植物都被赋予了其他的内涵，而在现代园林植物景观中也常常借用这一手法，如松树象征坚贞、万古长青，因而常常被运用到纪念性烈士陵园中，象征烈士的坚贞不屈。这些具有象征意义的植物在现代设计项目中也得到很好的应用，这不仅是中国园林文化的传承，也是一种创新。现代景观的植物配置，不仅要结合现代的文化和思想，同时也要传承发扬古典园林造景精神，使古典园林植物配置与现代园林植物配置新要求融合。古典园林中植物要素和其他的造园要素相统一的设计手法，应该更好地将现代材料运用到现代园林的造景中，使中国古典园林的植物景观配置为现代园林提供更多的借鉴与参考，做到古为今用。
